藝術家梅一筆觸情懷:貞色奪春媚

2020年09月15日 18:30 新浪收藏
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  英國學者李約瑟說:東亞文明乃是“竹子文明”。中國文人墨客把竹子空心、挺直、四季青等生長特征賦予人格化的高雅、純潔、虛心、有節、剛直等精神文化象征?!叭缰癜?,如松茂矣”(詩經·小雅·斯干),“日落見林靜,風行知谷虛”(《竹徑》李得裕)“數莖幽玉色,曉夕翠煙分”。(《題劉秀才新竹》杜牧)完全是一種典型的東方詩意迷人意境的樣子。

  《竹系列一》140*45cm

  記得少年時期揚州城上有一位老畫家曾經送了我一幅“竹圖”,原因好像是當時我幫他一個什么小忙,那天拿到畫時我覺得很是新奇有趣。一來聽說此畫家一生只畫竹,學的是鄭板橋。二來是當時社會上都是學西方的繪畫藝術,少有見到如此這樣的畫家。見面時我們互相都十分的客氣,他的容貌雖長的周正,但是氣質之中還是透出一些舊式民國時期市井文人的俗氣,由于他年長我許多,所以我一直好象都在說:“小事一件,不要太在意”,而他卻一直很謙卑的態度,由此給了我很深的印象。有時單一民族的文明其創造力通常也比較單一,單一也就意味著有局限性,沒有活力,沒有新鮮空氣感,沒有自由的流動氣質,沒有生命該有的美好樣子,更沒有多少意外收獲或者奇跡發生。流水不腐、戶樞不蠹,封閉只能是死水一潭。過去我們有一個說法叫做所謂民族的就是世界的,一句自己安慰自己的話,其實邊緣就是邊緣。你必須“獨上高樓覽盡天涯路”才會有那個全面的見識和強大的中心能力,否則你就是局部、就是邊緣。經濟學里有一個“政治經濟學”,藝術里面其實也有一個“政治藝術學”,只是目前沒有人注意這個。民國的文明很斯文,可有點力量卻無力氣,有時甚至覺得有點娘有點單薄。風雅不是陰柔,守舊不是土俗,沒有風骨,沒有雄心,沒有富國強民霸氣的時代終將被歷史淘汰,它成就不了更大的事業。

  《竹系列二》140*45cm

  現在街上常見國產汽車國產品牌,他們的標志Logo用了一個中文,創意很是不錯,但是此中文既無標志性Logo的特性又無設計感,也沒有和汽車的氣質形成一個整體的造型,感覺很平庸淺薄、很業余,很失望。這也許和企業家、設計師的美學修養有關,顯然古今中外美學的柔納在一起,所謂的集大成者時代,創造出一個新的樣子來,實在不是一件容易的事。倒是有許多民宿的建筑設計顯出一些才華。這些就像我們工業化了也就可以被理解為現代化了,我們西方化了也可以理解為全球化了,其實沒那么簡單。東方水墨畫的發展也是如此,滿眼都因循守舊,有的以為有點痞子氣,有點叛逆、個性就可以了。整體的看,我個人以為東方水墨畫需要的不僅僅是繼承而是重新設置,重新生長。需要找到自己的氣象,以及背后的情緒支持,哲學思想體系的背景,而西方、傳統等等只是在一個綜合平臺上的一些組成部分,某方面的內容而已。

  《竹系列三》140*45cm

  夏日炎炎,閑時我會看看魯迅的作品,幾十年養成的習慣,他好象是現代中國人的新文化導師和思想的啟蒙者,他的美學修養,思想境界、敏感深刻和文字藝術方面的天賦以及精神能量(energy),都是幾百年來中國罕見的。他特立獨行,勇敢、骨氣、才華橫溢。有一種所謂窮且益堅不墜青云之志的驕傲。但是現在經常被一些小知識分子拿來利用,稱xx作家為現代魯迅,這讓人很無語。能量是質量的時空分布可能變化程度的度量,事是質量在時空中的分布變化。時勢造英雄,他是他那個災難深重時代的文化巨星,時代變了,再拿他說事,蕭規曹隨,讓人很是發笑,若老先生還在,不知道如何面對。破壞或建造,保護或打擊,每個時代都有不同的需要。每個時代又都有不同的精神信仰。這不是什么學問而是歷史常識。人生“在路上,要永遠年輕,永遠熱淚盈眶?!?/p>

  《竹系列四》140*45cm

  《竹系列五》50*200cm

  夕陽已去,皓月方來??嗳兆右獊砹?,未來很美,但是需要你的智慧輸出?!把鎏齑笮Τ鲩T去,我輩豈是蓬蒿人”。需要這樣的自信,也許更需要腳踏實地的工作。藝術家不需要太聰明,太聰明了往往有名有利,有權有勢,一定會失去藝術作品本質上的一些東西,力量、深刻的感悟以及情感真實的表達。中國從來不缺優秀的將才,唯缺少是有戰略眼光的政治家。時事風云變幻,江山代有才人出,各領風騷數百年?!氨3逐囸I,保持愚蠢”?!癝tay hungry,stay foolish?!北3帜?,保持堅忍吧。

  “高標凌秋嚴,貞色奪春媚?!薄缎轮瘛讽n愈

  梅一寫于2020年8月16日

  梅一

  1962年出生江蘇,本名:張梅夜

  1985年先后就讀南京藝術學院美術系、中國藝術研究院研究生班

  1989年先后任教揚州大學、南京藝術學院

  1995年始分別在北京當代美術館,國貿藝廊,廣州、北京藝博會,上海萬麗大酒店,上海展覽館09當代國際藝術展覽會等地舉辦個人畫展。

  2002-2012年簽約意大利fuxin畫廊

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