展覽推薦 | 栗子個人項目 諾瑪的魔術

2020年09月11日 12:14 新浪收藏
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  我的香水裝置是想讓大家除了獲得視覺的感官體驗之外還能領略到神奇的味覺體驗。

  每種味道都是結合裝置作品中的繪畫感受,由我親自調制的,你可以說它是香水但完全不同于傳統意義的香水,因為它并不是尋常討好人的味道,而是關于繪畫作品的味道,也許里面充滿了危險、失落和傷感。而每一種味道都是不同的愛情觀,都是關于愛情的故事。

  當這些獨特的香水味道和裝置作品共同呈現在空間時,結合內置燈光、音樂與營造的神秘環境,將觀者的情緒代入到裝置氛圍里,制造一種沉浸式的感性體驗。

  ——栗子

 栗子個人項目|諾瑪的魔術 栗子個人項目|諾瑪的魔術

  展覽信息

  展覽名稱:栗子個人項目|諾瑪的魔術

  開幕時間:2020.9.12 15:00

  展覽時間:2020.9.12-10.12

  展覽地址:北京市朝陽區崔各莊草場地藝術區261號北京朝堂藝術基金會

  主辦:Mstudio

  協辦:北京朝堂藝術基金會墨尼奧文化傳媒有限公司

  栗子的雙面繪畫裝置:美的芬芳重影

  /夏可君

  繪畫是相遇之美,繪畫是美的相遇,繪畫是美與美的奇妙對應。

  對于女畫家栗子,繪畫是美的雙重化,是重影的美,是雙面繪畫的美,在對應中的美。

  這是多重的美妙對應:是對影——雙重影像重疊才形成一個虛象,是對映——是彼此內在的相互映射游戲,是對照——輕透的絲綢余影與厚實的油畫塑造,是對反——繪畫的雙層平面與整個厚重畫框的反轉包含。

刺 視屏裝置 84cmx104cmx150cm 2019刺 視屏裝置 84cmx104cmx150cm 2019

  栗子形成了自己獨有的“雙面繪畫裝置”(Double Painting Installation):

  既是繪畫——但已經是關于繪畫的“元繪畫”,是關于繪畫自身的繪畫,是中國古典的水墨性與西方油畫的雕塑性的相互涂改;也是裝置,繪畫邊框的立體化——畫框的厚重如同器物,以油畫底料涂滿具有凸凹感的畫框,讓繪畫具有了物體一樣的堅實性,成為繪畫的現成品。

  繪畫成為裝置,裝置成為繪畫,雙面繪畫裝置,這是栗子打開的虛薄與厚實之間富有內在張力的美。

  繪畫是面紗之美,繪畫就是面紗的編織,已有的繪畫只是在編織一道面紗,一旦出現兩道面紗,而且相互映襯。這是一種新的繪畫原理:雙面繪畫,陰陽兩極繪畫,彼此映襯,彼此完成;而且,一道虛薄,一道寫實,形成美妙又豐富的褶層。

時間的復現 200x250cm 綜合材料 2017時間的復現 200x250cm 綜合材料 2017

  一方面,這是外面的“絲綢”褶層(Silke-fold):

  一層絲綢,一層薄薄透明的絲綢,中國古典女性手工的個體表達,淚水編織的前世記憶。這層絲綢上出現的只是肖像的余影,只是出現在絲綢的背面,但僅是余影,似乎是歲月的遺照,是一張老照片。一層絲綢,似乎是水墨的寫意畫,但其實主要是以油畫顏料所繪。

  一層絲綢,又似乎是維羅妮卡的耶穌圣像,但僅僅是一道更為脆弱的印痕,被時間沖洗的殘痕。

  一層絲綢,一種女性柔軟的質地,一種陰柔的詩意,一種微妙的愛意。

  東方的詩意與西方的神意,前世的追憶與復活的祈禱,在一層絲綢里已然疊印。

  如此的一層面紗,微妙含蓄,似乎也是為了遮住里面的肖像,不是為了顯現,反而是起著遮掩的修辭效果。

幻影 綜合材料 、絲綢 27 x 24 cm 2017 幻影 綜合材料 、絲綢 27 x 24 cm 2017

  另一方面,則是里面的“油畫”褶層(Oil-fold):

  里面的一層或者是布面油畫或者是紙上素描。而其布上的油畫,看似素描,其實是具象寫實的描繪,如同古典素描對于形象的再現,試圖保留生命的所有跡象,而且栗子使之具有雕塑的立體感。

  底層的隱約形象,看起來似乎就是雕塑,但僅僅是雕塑的局部,是立體的殘片,這是栗子對于意大利的喜愛,是她經常漫游在意大利廢墟之間的感念,是對于西方自從希臘雅典以來的古典藝術的鐘愛,她試圖把西方的古典永恒精神與東方的古典在對照中結合起來。

  但對于栗子而言,無論是西方古典的殘片還是中國文化的詩意,其實都是殘片,都經過了暴力的打斷,作為女性藝術家,栗子并不懼怕力量,無論是那些老虎獅子的形象,還是黑色森林的幽靈恍惚,以及那些雕塑的片斷,都經過了暴力的擊打,這是栗子自己“暴力美學”的充分體現。

  但這一層紙面或者油畫的底色,因為上面一層絲綢的遮掩,又變得遙遠而朦朧了。古典的殘片只是現代哀悼的回眸余影。

  有時候,栗子打破形象的常規,進入生命本身原初發生的秘密?!敖z綢層面”是女性的形象,而“油畫底層”卻是男性的形象,雙面繪畫在疊印之后,就形成了“雌雄同體”的原始夢幻形體,如同柏拉圖所夢想的原始完美人性。

  甚至,栗子還把人形與獸形也疊印起來,或者把人類的自我與神性重疊,如圖早年丟勒把自己畫作耶穌基督,如圖晚期倫勃朗把自己畫成使徒,如同栗子在《哲思者》這個作品上,把卑微的中國當代思想者與永遠青春的基督形象重疊,這是永恒不老的生命重寫(re-bios-graph),這是自身與他者的游戲。

  “雙面繪畫”在獸性、人性與神性之間尋找自我的沖動,乃是藝術家對于生命暗影的好奇與洞察。

  一旦你與這些肖像對視,你似乎看到,通過時光的褶層,被一雙眼睛所注視,這是反向凝視的發生。

  外面絲綢層面的水墨暈染跡象,里面底層油畫的寫實雕塑形象,二者在重疊之間,一旦打上光照之后,形成一個虛厚的迷幻內在空間,在暗色調的處理中,宛若攝像機的暗箱操作。栗子自己也喜歡拍攝小電影,這也啟發了她后來把自己的繪畫做成立體箱子,里面放映自己制作的電影短片來與自己的繪畫對照。

氣味 香水裝置 158cmx101cmx151cm 2020氣味 香水裝置 158cmx101cmx151cm 2020

  此幽暗的灰色調,此記憶的迷宮,此歷史的詩意,就打開了繪畫自身的內在性,這是靈魂漫游的內在性,在不同的文化之間,不同的性別之間,不同的夢幻之間,在歷史記憶與當下追憶之間,虛薄與厚實之間,異質又同構,消逝又重現,此靈魂的內在空間,充滿了迷人的詩意芬芳。

氣味 香水裝置 95cmx106cm280cm 2019氣味 香水裝置 95cmx106cm280cm 2019

  是的,栗子就做過裝置作品,把自己的繪畫與很多香水瓶一道并置起來,讓繪畫影像充滿了迷醉的香味。

  重影的芬芳,才是繪畫自身最為渴求的夢幻之境。

  不僅僅如此,同時,栗子還對“畫框”做了非常立體化的處理,塑造出一個“邊飾”(parergon)的外在厚度空間,形成了雙面繪畫的物性裝置褶層(Installation-parergon)。

幻影 綜合材料、絲綢 48 x 39 x 14 cm 2017幻影 綜合材料、絲綢 48 x 39 x 14 cm 2017

  栗子為“雙面繪畫”所做的畫框,并非固有的現成畫框,而是她自己每一次自己所特制,要與雙面繪畫形成內在的關聯,從而形成一種具有厚度的裝置關系。栗子利用作畫的油畫底料反復涂抹畫框,這已經是一種現成品的繪畫方式了,形成極為具有厚度凸凹感的邊框。

  這就充分發揮了“邊飾”的游戲策略:外面是里面,里面成為外面,而一切的都是邊界上的微妙擺蕩游戲。即,把多余的外在畫框做成與里面的雙面繪畫完好一體——讓虛薄的繪畫具有了立體厚重感與經典的結實感,具有了實物的器物性,打開了空間的場域,這也是當栗子畫出巨幅作品時,此空間的場域讓雙面繪畫具有了一種戲劇化的空間性,一種幽靈的劇場化,但又可以收回到繪畫平面上,這是解決了杜尚的現成品繪畫之間的虛薄結合以及弗雷德對于繪畫劇場化的擔憂,也讓繪畫內在的虛厚與外在的實體厚度,產生了呼應。

  這些油畫底料被精心處理后,畫框似乎被火燒烤過一般,宛若余燼的堆積,就好像中國古典“錦灰堆式”的美學質感:古典以殘片或局部顯現,都帶有一種被火燒烤過的余痕,一種暗影的回眸,對于時光的詩意余留。

  絲綢的輕薄與外框的厚重形成對比,絲綢的暗影還透映出里層的厚實形體,就形成多重的反差與回應關系,也許這就是杜尚夢寐以求的虛厚或者“虛薄藝術”(Infra-mince Art)?

160分貝 裝置 尺寸可變 2020 (2)160分貝 裝置 尺寸可變 2020 (2)

  “雙面繪畫裝置”,這是繪畫自身的元繪畫,也是感受的重影化。繪畫一直在面對自身的重影,既要如此具有繪畫性,又要具有自身的自戀,繪畫從來都是制作一面自身觀照的鏡子,或者編織一層自我拆解的面紗。

  但在栗子這里,自戀并不陷入那喀索斯式自我鏡像的摧毀,面紗并無必要陷入帕涅羅珀自身撕裂又重構的哀悼,而是充分利用了中國文化傳統的陰陽互生,陰中有陽與陽中有陰的相互轉化與共生的原理,擺脫單極的自我同化,向著異質敞開,這也是生命共生的原則。

  如此的雙重繪畫,也不僅僅是繪畫自身的明證性與給予性,也是繪畫虛實關系的重新編制,是杜尚夢想的虛薄藝術,杜尚試圖在輕薄的呼吸與玻璃的厚重之間找到微妙的過渡,而在栗子這里,通過東方的絲綢褶層,透映里面油畫褶層,在輕薄與厚重之間,有著虛薄起伏的微妙過渡與相互映射,就如同杜尚晚年的《玄關》(或《被給予》)這個作品,但卻減化了其內在欲望的厚度,而且并不是外在的關系,而是在對立的材質中,觸發影像的共生,但此影像又不是單向的繪畫,而是需要在不同的材料上展開相互的映射游戲,乃至于對立的觸感。

時間的復現 54x64x16cm 綜合材料、絲綢2017時間的復現 54x64x16cm 綜合材料、絲綢2017

  因為如此相反相成的兩極原理,也是靈媒藝術的通感體現,這讓栗子充滿了對于世界的預感,在2020年新冠病毒發生之前,她就已經預感到某種災變的來臨,因為一旦敏感都陰陽兩極的失序,無法對應,就勢必預感到危險的來臨。

  栗子的雙面繪畫裝置,乃是一個靈媒的感應場域,乃是心靈世界夢想的劇場,她還有著更大的感應空間有待于打開。

  現代性藝術一直面對一個內在的悖論:一方面認識到傳統繪畫雕塑藝術的不可個體完成性,但又必須保留個體的生物本能的唯一性;另一方面,也以概念藝術的非藝術方式來打開藝術新的可能性,但又要面對藝術自身邊界喪失的危險。無論是繪畫走向抽象,走向單色畫,陷入了單極思維,還是概念藝術落入多媒體技術的控制也是走向另一種單極化。

  如果有著新的繪畫,是否需要一種雙極思維的藝術?在兩種看起來不可能結合的語言中,內在融合?我們在栗子的雙面繪畫裝置上看到了如此的創造。

  繪畫乃是美的相遇,乃是美與美之不可思議的相遇,是讓彼此的芬芳得以優美的融合。

栗子栗子

  關于栗子

  2003 年畢業于湖北美術學院油畫系

  2007 年畢業于湖北美術學院獲碩士學位

  生活工作于北京

  個展

  2019年 “LIZI”當代藝術展,Visionarea Art Space 意大利羅馬

  2018年 “LIZI”當代藝術展,拿破侖私人博物館 法國巴黎

  “直刺靈魂- 栗子個人項目” 瑞士洛桑

  2017年 “時間的復現”栗子作品展,筑中美術館 中國北京

  2016年 “第五類森林”栗子個展,e當代美術館 中國深圳

  2015年 “影子的影子”栗子新作展,橋舍畫廊 中國深圳

  2014年 “浮沉”栗子當代藝術展,Fabrik Gallery 中國香港

  “影子的影子” 栗子當代藝術展,橋舍畫廊 中國北京

  2013年 “160分貝”栗子當代藝術展,悅?美術館 中國北京

  2012年 “迷失”栗子當代藝術展,柏林 Director‘s House 德國柏林

  2010年 “阿修羅”栗子當代藝術展,中邦美術館 中國上海

  2007年 “般若心經?彼岸花”栗子當代藝術展,深圳美術館 中國深圳

  群展

  2019年 “快閃”雙年展 中國北京

  傳統?身份和文化記憶——2019中國當代動畫影像展 墨西哥托盧卡

  “絲綢”阿梅利亞藝術節 意大利阿梅利亞

  STEP?登錄 | LAB 洛杉磯?北京國際藝術家駐訪項目展覽,北京九美術館 中國北京

  第二屆平遙國際雕塑節 中國山西

  2017年 “問題日記”,BigHouse當代藝術中心 中國武漢

  “天天向上”,筑中美術館 中國北京

  “160分貝”-栗子個人項目,巴黎大皇宮 法國巴黎

  “形態之謎”,TOTEM- IL CANALE畫廊 意大利威尼斯

  “來自中國的女性藝術”,LL’ARTE BORGO 畫廊 意大利梵蒂岡

  “意質裂化”,藝術倉庫 中國北京

  “相遇“,橋舍畫廊 中國北京

  2016年 “零下三十度-‘女性?在場’繪畫作品展”,長春今月軒畫廊 中國長春

  “160分貝”-盧森堡博覽會,盧森堡會展中心 盧森堡

  “HISTORICODE:蕭條與供給”-第三屆南京國際美術展,百家湖美術館 中國南京

  “中國視覺”之神秘的維度-栗子個人項目,Il Ponte Contemporanea 意大利羅馬

  “[’微體驗’系列]-隱秘之境-2016中國當代藝術展” 深圳美術館 中國深圳

  “內燃-中國新一代女性藝術家” 美國密歇根州立大學布羅德美術館 美國

  “the-solo-project” 當代藝術博覽會 瑞士巴塞爾

  “微體驗-中國(深圳)文博會青年藝術推廣平臺2016”,深圳會展中心 中國深圳

  “2016中國關注藝術家作品國際展”,帕薩迪納市藝術展覽中心 美國帕薩迪納

  2015年 “東成西就”中國當代青年藝術家發現計劃第一回展,今日美術館 中國北京

  “春暖花開”女性藝術家聯展,紫禁軒畫廊 中國上海

  “新感知-中國新一代女性藝術邀請展,藝術門畫廊 中國上海

  “圖像研究室第二回”繪畫發生中的觀念和語言,正觀美術館 中國北京

  “漫行”中國當代藝術家國際巡回展,捷尼摩塔納宮 意大利羅馬

  “意大利斯普內多市國際藝術節”當代油畫藝術邀請展,市政美術館 意大利斯普內多市

  2014年 “粉色公見”當代女性藝術家邀請展,新疆當代美術館 中國新疆

  “70,80,90”A3藝術計劃當代藝術展,湖北省美術學校美術館 中國武漢

  “重構與探索”新當代藝術展,半島藏家文化藝術中心展館 中國三亞

  2013年 ““寤寐” 意大利羅馬文化部中國當代藝術家邀請展,埃及駐羅馬

  文化處美術館“ 意大利羅馬

  “玄心妙悟—潤。月雅”當代女性藝術家邀請展,時代美術館 中國北京

  2012年 “超越肉身”當代藝術展,美國郝德爾學院羅斯美術館 美國華盛頓

  “她者的凝視”東西方女性藝術家聯展,湖北省美術院美術館 中國武漢

  “四川新潮當代藝術邀請展” 馬來西亞

  “她者的藝術”當代女性藝術家聯展,澳門外交部特派公署 中國澳門

  2011年 “彼岸花”當代藝術展,橋舍畫廊 中國北京

  “回顧與展望”湖北油畫藝術展,湖北省美術館 中國武漢

  “穿過“當代藝術展,巴勒莫美術館 意大利

  “自我糾結”湖北青年藝術家邀請展,湖北省美術學院美術館 中國武漢

  2010年 “未命名”當代藝術展,湖北美術學院美術館 中國武漢

  “X空間” 當代藝術展,湖北省美術院美術館 中國武漢

  “重新閱讀”武漢當代藝術生態考察展,武漢新世界美術館 中國武漢

  “具象研究”當代藝術展,時代美術館 中國北京

  “后生代”當代藝術展,卓越空間 中國北京

  “隱形的翅膀”當代藝術展 , 時代美術館 中國北京

  “穿過”當代藝術展,斯波內多市政美術館 意大利

  2009年 “武昌HIHI”當代藝術展,彼岸畫廊 中國深圳

  “中國”當代藝術藝術八人展,à齊奧切納美術館 意大利

  “Green”當代藝術展 , 國貿展覽廳 中國北京

  2008年 “好季節”當代女性藝術家聯展,新天地美術館 中國武漢

  “獨生宣言”當代藝術邀請展,新時代畫廊 中國北京

  “熱都”當代藝術四人展,紅鼎畫廊 中國北京

  “未來的天空—當代青年藝術家提名展,中國美術館 中國北京

  “物是人非”當代藝術展,石家莊當代美術館 中國石家莊

  2007年 “放任自流”當代藝術五人展,鳳凰城美術館 中國武漢

  “LIBERALISMO”當代藝術四人展 意大利羅馬

  “夢想南方”中國當代藝術邀請展,格豐藝術館 中國深圳

  “2007中國新銳繪畫獎”展覽,炎黃藝術館 中國北京

  “新視覺07”全國美術院校油畫專業畢業生優秀作品展,何香凝美術館 中國深圳

  “非集體意志”當代藝術邀請展,索卡畫廊 中國北京

  “焦點”當代藝術展,格豐藝術館 中國深圳

  2006年 “十三個同學”展,湖北美術學院美術館 中國武漢

  全國九大美院師生聯展,深圳美術館 中國深圳

  2005年 “A.O.E”當代藝術展,湖北美術學院美術館 中國武漢

  “耳語”當代藝術展,武漢簡莊生活廣場 中國武漢

  2003年 湖北省油畫展并獲優秀獎

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