露從今夜白 古代繪畫里的白露時節

2020年09月08日 08:47 澎湃新聞
微博 微信 空間 分享 添加喜愛

  今日為二十四節氣中的白露?!奥稄慕褚拱住?,水土濕氣凝而為露,白者露之色,而氣始寒也。白露之后,天氣由悶熱轉向涼爽,部分草木也由青翠慢慢變成赭紅。無論是敦煌藝術中,還是古代繪畫中,對此都有描繪,其中莫高窟中唐第159窟中野鹿飛馳、閑云舒卷;宋代蘇軾“白露橫江,水光接天”的赤壁被一再描繪;在明清的花鳥畫中“白露垂珠,黃花繞籬”的景象日漸顯現。

  “字在敦煌”里的白露                      來源:敦煌研究院

  敦煌壁畫中的白露

  在敦煌莫高窟第172窟的盛唐壁畫中,飛天也飄進秋景,衣帶搖曳,裙擺生風。她的身后,在陡峭的山嶺旁,一條大河蜿蜒而來。山上的樹木由盛夏的青翠,慢慢變成初秋的赭紅,一座小寺藏在山頂的草木之中若隱若現。

  莫高窟第172窟,盛唐

  在中唐第159窟的壁畫里中,士人雙手合十坐于水前,已完全沉浸于自己的世界。野鹿在身邊飛馳,他也全不在意。閑云隨舒卷,安識身有無。千年后的白露時節,再看窟中壁畫,泥土濕潤的味道、桂花的香氣依舊,一珠露水,就能把人洗凈,瞬間澄明。

  莫高窟第159窟,中唐

  民間說,“白露下葡萄,秋分打紅棗”,白露時節的葡萄最香甜。敦煌四季分明、光照充足、溫差明顯、空氣干燥,加之當地特有的沙質土壤,為優質鮮食葡萄提供了優越的生長條件。敦煌種植葡萄、食飲葡萄的歷史由來已久,葡萄也成為了敦煌壁畫的經典圖案、敦煌石窟藝術的重要組成部分。

  敦煌文獻 《沙州伊州地志》局部

  葡萄原來的名字更有古意——蒲陶(也寫作“蒲桃”)。

  據《漢書·西域傳》所載,蒲陶種是往來西域的漢使從大宛(古代中亞國名,大約在今費爾干納盆地)采歸。當時大宛國及其周邊地區生產葡萄,并已掌握葡萄酒的釀造和存儲技術。

  遙想當年,張騫出使西域,“鑿空之旅”打通了中國和中亞、西亞以至南歐的“隔閡”,同沿途各國建立起友好往來,各地的位置、人口、兵力、特產等,張騫都一一得以了解。

  莫高窟第323窟 張騫出使西域 初唐

  公元前119年,張騫再次出使西域,中原與西域之間的絲綢之路更加暢通,交流更加密切。西域的音樂舞蹈、農作物等相繼傳入中國。

  絲路重振敦煌,自然留下許多中西“交流”的痕跡,葡萄就是其中之一。自此,敦煌不僅開始種植葡萄,還擅長以葡萄釀酒。

  敦煌壁畫中常見的葡萄紋,也是中西方文化交融的例證。

  在古代近東地區,葡萄與葡萄藤是自然界繁榮多產的古老象征,代表精神生活和生命再生之意。

  佛教藝術中,菩薩也有時手持葡萄,或許寓意精神世界的充盈甜美。葡萄果粒繁碩,枝葉蔓延,則被人們寓以子孫綿長、家庭興旺的美好愿望。于是便有了各種各樣的“葡萄紋”。

  隋唐畫匠將葡萄繪進敦煌壁畫,各種各樣的葡萄紋飾,成為敦煌壁畫的經典圖案、敦煌石窟藝術的重要組成部分。

  莫高窟第209窟 葡萄石榴紋藻井 初唐

  葡萄串、葡萄葉隨纏枝波狀彎弧分布,葡萄串一種為寫實形,一種為花形,與葡萄葉相間繪飾。色彩有青、綠、紅、赭、白,對比鮮明,清爽悅目。

  在這樣葡萄紋飾前,不難嗅到清新的田園氣息?!拔鲌@晚霽浮嫩涼,開尊漫摘葡萄嘗。滿架高撐紫絡索,一枝斜亸金瑯珰……”,唐人的詩句中將葡萄比作金鈴鐸,大概葡萄那時仍是引種不甚廣泛的名貴水果吧。唐代壁畫中的葡萄紋也顯出一種繁復華麗之美。

  莫高窟第322窟 葡萄石榴紋藻井 初唐

  古代繪畫中的白露秋景

  近日,北京故宮博物院正在舉行蘇東坡大展,其中展出的《赤壁圖》以繪畫的方式再現了蘇軾《赤壁賦》中,“壬戌之秋,七月既望,蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來,水波不興。舉酒屬客,誦明月之詩,歌窈窕之章。少焉,月出于東山之上,徘徊于斗牛之間。白露橫江,水光接天??v一葦之所如,凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風,而不知其所止;飄飄乎如遺世獨立,羽化而登仙?!钡拿枋?。

  宋人《赤壁圖》故宮博物館藏

  據記載,元豐五年(1082),蘇軾于七月十六和十月十五兩次泛游赤壁,寫下了兩篇以赤壁為題的賦,后人因稱第一篇為《赤壁賦》,第二篇為《后赤壁賦》。而七月十六正是白露節氣前后,故明代仇英現藏于遼寧省博物館和上海博物館的《赤壁圖》畫得也皆是“白露橫江、斷岸千尺”的秋景。其中上海博物館一圖,用筆峻健方硬,應是他得到周臣指授,力學李唐等南宋院畫的盛年時作品。遼寧省博物館一圖,與仇英在項元汴家《臨宋人六景》畫風相近,應是他較晚之作。

  仇英 《赤壁圖》遼寧省博物館

  此外,明代不少繪畫作品也表達了白露時節的氣候,如南京市博物總館藏的明代宮廷畫家林良《月下蘆雀圖》,便寫深秋月夜葦塘一角,夜色蒼茫,萬籟俱寂,一輪明月半隱于云間。水邊數枝蘆葦錯落斜出,一對鹡鸰鳥依偎枝上,恬然安適。尺幅之中靜中有動,生機盎然,其境清曠幽美,墨淡韻遠,富情于景。畫面構圖清疏,含蓄雋永。

  明 林良《月下蘆雀圖》南京市博物總館藏

  蘇州博物館所藏的明代沈貞《秋林觀瀑圖》(軸)畫了溪山觀瀑之景,畫面取高遠之勢,山勢幽峻,瀑泉煙鎖,二老策杖于秋林之下,作翹首指觀之狀。用筆粗放,墨法清潤。沈貞為沈周伯父,于此可徵沈周粗筆一路之家學淵源。畫上自題: “秋林霜重葉痕斑,白發蕭蕭二老閑。握手相逢無個事,不因論水更論山。洪熙元年秋八月望后二日,西莊沈貞吉?!笨梢娺@件作品表達的亦是白露前后的景象。

  明代 沈貞《秋林觀瀑圖》(軸)蘇州博物館

  農歷七月底八月初,秋氣愈重,只要待到每日太陽歸山之后,白天的熱氣就會很快消散,拂面的風便有了怡人的清爽?!鞍茁秷F甘子,清晨散馬蹄。圃開連石樹,船渡入江溪。憑幾看魚樂,回鞭急鳥棲。漸知秋實美,幽徑恐多蹊?!倍鸥υ娭械陌茁兑饩吃诋嬛幸琅f可循。

  清 惲壽平 《花卉圖冊之雁來紅》湖南省博物館藏

  注:本文據敦煌研究院及部分博物館官方資料綜合整理

掃描關注帶你看展覽

掃描關注新浪收藏

推薦閱讀
關閉評論
新聞排行
高清大圖+ 更多
天津时时彩综合走势图